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《民国时期的爱情》（1980）：成本420万，亚洲票房2200万，后续收入1800万，总回报率852%。
《橄榄树》（1980）：成本380万，亚洲票房1400万，后续收入600万，总回报率526%。
《槟城空屋》（1981）：成本1500万，亚洲票房2400万，后续收入待统计。”
第二页是奖项统计：
“国际奖项：
戛纳国际电影节金棕榈奖（《民国时期的爱情》，1980）
威尼斯国际电影节金狮奖（《应》，1981，投资方）
金马奖：最佳剧情片2项、最佳导演2项、最佳男主角1项、最佳原著剧本2项、最佳摄影2项、最佳剪辑1项、最佳美术设计1项。
香港电影金像奖（第一届）：最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳女主角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳美术指导、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲。”
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第324章潦草的1981除夕(第2/2页)
第二份文件，是台北真善美戏院发来的传真。
“《槟城空屋》台北地区放映情况统计：
放映天数：72天
放映场次：216场
观影人次：九万四千三百余人
票房收入：四百一十七万新台币
重复观影人次占比：百分之三十七
观众留言簿摘录：‘替我阿嬷看的’、‘替我阿公看的’、‘替我父亲看的’、‘替我自己看的’。”
他站起来，走到窗边。
窗外，凤凰木的轮廓，渐渐清晰起来。
天快亮了。
远处传来零星的鞭炮声，是附近村子的村民，在过除夕。
1981年除夕，《槟城空屋》已经上映了，票房不错，股价涨了，债券缺口填平了。
他和威叔、谭咏麟他们一起吃年夜饭，十二个人，十二个菜。
今年除夕，他在办公室站着，看着窗外那棵凤凰木。
明年五月，它会开花。
花开的时候，《故土之心》应该快杀青了。
他想起许鞍华那句玩笑话。
“那场修水管的戏，我可以在总统府门口拍吗？”
他笑了一下。
然后他转身，朝门口走去。
刚推开门，威叔站在走廊里，抱着那个木盒。
“小赵。”
“威叔？你怎么没回去？”
威叔没回答他的问题。
“我刚才在想一件事。”
“什么事？”
“咱们这些人，这些年做的这些事，拍电影、写歌、录音、做衣裳、蒸糕、量树，到底图什么？”
赵鑫看着他。
“威叔，你怎么忽然问这个？”
威叔把木盒放在地上，打开盖子。
十五样东西，整整齐齐摆在里面。
“刚才许导接了个电话。接完电话，脸色不对。我问她什么事，她不说。后来周慧芳告诉我，台湾那边，有人要查《槟城空屋》。”
赵鑫没说话。
“周慧芳说，不是中影。是另一拨人。他们说这片子‘不够积极’，‘太多悲伤’，‘让观众心情沉重’，建议影院减少场次。不是禁，是‘建议’。”
威叔顿了顿。
“小赵，你说这是为什么？”
赵鑫走到窗边，看着窗外。
天快亮了。凤凰木的轮廓越来越清晰。
“威叔，你知道吗，任何地区的文娱没落，现象各有特色，但其核心只有一个。”
“什么？”
“文娱价值观的崩塌。”
威叔没听懂。
赵鑫转过身来。
“文娱是什么？是给人看的。给人看的目的是什么？是让人看见自己。看见自己从哪里来，往哪里去。看见自己是谁，为什么活着。这是文娱的价值观。”
他顿了顿。
“当这个价值观崩塌了，文娱就变成了别的东西。”
“变成什么？”
“变成工具。变成商品。变成让人忘记的东西，不是让人记得的东西。变成让人逃避的东西，不是让人面对的东西。变成让人麻木的东西，不是让人清醒的东西。”
威叔沉默了很久。
“那…台湾那边，是不是就是这个？”
赵鑫摇摇头。
“我不知道。但我知道一件事。”
“什么事？”
“《槟城空屋》让那么多人排队看，让那么多人重复看，让那么多人留言说‘替我阿公看的’，这片子，不是让人忘记的，是让人记得的。让人记得自己的来处，记得自己等的人，记得等自己的人。”
他看着威叔。
“如果这个也算‘不够积极’，那什么是积极？”
威叔没回答。
他把木盒抱起来。
“小赵，你信不信，这片子会一直放下去？”
赵鑫想了想。
“我信。”
“为什么？”
“因为记得的人，比建议的人多。”
威叔愣了一下，然后笑了。
“这话说得好。”
他转身，朝食堂走去。
走了几步，又回头。
“小赵，明年除夕，还在这儿？”
赵鑫点点头。
“还在这儿。”
威叔走后，赵鑫一个人在窗边站了很久。
他想起谢晋那封信。
“十六个名字，都吃上了。”
吃上了。
不是活着，是吃上了。
饺子是死的。名字是死的。但吃饺子的那个人，是活的。
活人吃饺子，死人的名字，就被记得了。
被记得，就没死。
他转身，走回办公桌前。
抽屉里，那封1979年的信还在。
他打开信，又看了一遍。
“赵鑫同志：你好。我是谢晋。听说你在做一个很有意思的事。有空来北京聊聊。”
一九七九年十一月。
两年多了。
他笑了一下，把信放回去。
然后他拿出张艺谋那封信，又看了一遍。
“家庙砸烂了，我们就用砖头再建。砖头没了，就用粉笔写。粉笔字被雨冲了，那就记在心里。”
记在心里。
这就是文娱的价值观。
让人记得。
让人记得自己是谁。
让人记得从哪里来，往哪里去。