第三百八十一章写实之道

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    <b><\/b>“kih……呃，是汉堡艺术家联合会?”
    顾为经是稍稍在脑海中思忖了片刻。
    才成功把瓦特尔口中的字母kih会长，和汉堡美协的缩写——“kunstvereininhamburg”对应上。
    各个国家的美术协会，根据不同的地域和历史传统，名称多数时候都是长长的绕口令式的一大串，而且正式名称历史上往往变来变去。
    比如rsa皇家艺术协会早期的官方名称就是艺术、制造和商业鼓励协会，因此在大家言语交谈间，常常会直接使用首字母缩写来统一简称。
    汉堡美协被人们所提起的次数和机会要比皇家艺协少上不少。
    所以顾为经需要思考了几秒钟后，才反应过来那代表着什么。
    但。
    也只是短短的几秒钟。
    “这是整个德国最厉害的艺术家协会了吧？”
    德国是传统的欧洲美术强国之一。
    按理来说，两德合并后，影响力最大的艺术组织应该是世界五大顶尖艺术展之一的科隆美术展的主办方bvdg（德意志联邦画廊和艺术商人联合会）。
    但听这名字也知道。
    这其实是一个艺术商人和德国文化委员会的联合机构，还会负责部分非法艺术品伪造、走私、洗钱的司法调查事务。
    与画家们的直接关联不大。
    其次，就是各个城市的独立美协。
    “曹轩老爷子好像就是这个协会的会员呢。”
    他记得，曹轩先生去汉堡美院担任系主任的时候，就入乡随俗的在本地美协挂了一个名字。
    到现在好像都是它的艺术顾问。
    即使曹老爷子没有在其中任职，顾为经对kih这个名字也不会感到多么陌生。
    每一个德威上过西方艺术史的学生，都很难陌生起来，它是德意志乃至全欧洲所有同类机构中规模最大，影响力最深远的顶级美协之一。
    汉堡在整个欧洲艺术史上都留下过浓墨重彩的一笔。
    大多数欧洲国家的艺术心脏都是他们的首都。
    阿姆斯特丹之于荷兰，伦敦之于英国，维也纳之于奥地利。
    搞地域歧视最拿手的是法国人。
    平等、包容虽然是革命老区法兰西的文化传统，但他们也许不太歧视外国人，自身却很喜欢自己斗自己。
    直到二十世纪以前，巴黎艺术家看外省艺术家，准确的说，所有的巴黎人看外省人的眼神都像看石器时代的猩猩差不多。
    司汤达、大仲马、莫泊桑……那一代巴黎人的餐后文学读物里，但凡出现个有钱没文化的土鳖，通常都要言语挖苦好几页，再三强调，这老兄一定是外地暴发户土财主来巴黎开眼界见世面来了，可千万不是“姆们土生土长的老巴黎伐！”
    唯有德国是个例外，它没有很明显的艺术中心。
    搞摇滚音乐可以去柏林。论绘画艺术，汉堡和慕尼黑一南一北，都很牛逼，论艺术氛围可能后者更好，但因为它曾经恰巧是某位元首的重要艺术宣传大本营，所以有历史包袱。
    汉堡则胜在历史悠久。
    很巧合的是，和俄罗斯老乡类似，汉堡的现代艺术文化，同样起源于1812年拿破仑的溃败的那一年。
    好吧，其实也不是巧合了。
    200年前哥萨克骑兵挥舞着战刀在雪原上中纵马狂奔嗷嗷砍人的时候，汉堡的大贵族们正是在撒丫子狂奔，嗷嗷被砍的那一方。
    没错，他们全是法军的同盟，
    一鲸落，万物生。
    随着反法联军攻入德国，汉堡成为了维也纳会议所规定的三十九个自治邦国之一。
    书本上，唯物史观告诉我们。
    随着老派的封建皇家和贵族统治被一扫而空，来自市民生活的艺术创造便会蓬勃发展。汉堡很快就有了最早的艺术家协会。当柏林美协诞生时，汉堡美协已然在风霜雨雪中发展成熟。
    至今，仍然和维也纳一样，是欧洲中心的重要艺术城市。
    汉堡艺术协会的领导层可是个艺术圈子中很有影响力的重要大人物。
    判断一个外国美协的含金量如何。
    最简单的方式，看看官方网站上，他们的会员清单里有没有足够分量的艺术大师，就能简单的判断一二。
    美协的成色太水。
    就算哪个大画家是土生土长的本地人，都不会乐得在会员里挂名字，嫌弃拉低了他的格调。
    容易影响个人品牌价值。
    相反。
    要是某个艺协影响力很大，能够给画家的职业生涯带来足够大的裨益的话，那么人人都想削尖的脑袋在里面挂个名字，以成为它的会士或者院士为荣。
    法兰西艺术院、皇家艺术协会都是此类。

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