第13章访问叶文洁（其一）

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众，声音不大不小，恰好飘进厨房：
    “三体人啊，要不先挑一集看懂，再琢磨入侵地球的事儿？毕竟，技术你们或许能锁死，但人类脑子里这些弯弯绕绕，你们可锁不住。”
    厨房的水流声似乎极其短暂地滞涩了半秒，随即恢复如常。叶文洁没有任何反应，仿佛只是听到了电视里传来的某句台词。
    汪淼停在杨冬的房门前，一种奇异的时空错位感攫住了他。仿佛瞬间退回少年时代那些多梦的清晨，某些早已遗忘的、带着露水般清新又易碎的感触悄然浮现，夹杂着淡淡的、玫瑰色的忧伤和最初的刺痛。
    他轻轻推开门。
    一股意料之外的气息扑面而来——不是香水或脂粉味，而是湿润的泥土、树皮和干草混合的、属于森林的气味，瞬间让他以为自己踏入的不是少女的闺房，而是一间护林人的林间木屋。
    墙壁贴着深棕色、纹理粗糙的真树皮。三只矮凳是未经雕琢的原木树墩。写字台则由三个更大的树墩拼合而成。甚至连床铺上铺的，都像是某种晒干的、散发着植物清香的草垫。一切都显得原始、粗粝，摒弃了刻意的装饰，只留下一种回归本质的质朴。以杨冬的能力和收入，她完全可以拥有更舒适现代的住所，却选择一直与母亲住在这里，守护着这片精神的净土。
    汪淼走向那张独特的树墩写字台。台面异常洁净，几乎没有私人物品，没有堆积的学术文献，也没有女性化的摆设，仿佛主人刻意抹去了所有个人痕迹，或者它们从未在此停留，只留下一个纯粹用于思考的空间。
    他的目光首先被一个古朴木相框里的黑白照片吸引。照片上是幼年的杨冬和蹲下身来的母亲，大风将她们的头发吹得交织在一起。背景令人印象深刻——巨大的、网格状的抛物线结构撑满天空，那显然是一个规模惊人的天线基座，冰冷的工业感与母女温情形成奇异对比。
    照片里，小杨冬那双清澈的大眼睛深处，竟透出一种让汪淼心尖微颤的、与年龄不符的惶恐，仿佛镜头外的整个世界，对她而言都是庞大而充满未知恐惧的存在。
    视线转向写字台一角，那里放着一本异常厚重的册子。首先吸引汪淼的是其材质——封面上用稚嫩的笔迹写着：“杨冬的huà（桦）皮本”。
    他这才意识到，这本子竟是真正的桦树皮制成。岁月已将其漂白成暗黄色，如同凝固的时光。他下意识伸手，指尖触到树皮粗糙独特的纹理，却又像被烫到般迅速收回。
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    “看吧，那是冬冬小时候乱画的。”叶文洁不知何时已悄然站在门口，声音轻如叹息。
    汪淼小心地捧起那本沉重的桦皮本。每一页角落都有母亲细心标注的日期。然而，翻阅之下，困惑渐生：从日期看，当时的杨冬已过三岁，这个年纪的孩子通常能画出可辨识的形象了。
    但杨冬的画，依旧是狂放不羁、杂乱无章的线条漩涡，如同被风暴席卷的思绪。汪淼却从这狂乱中，读出了一股远超同龄人的、强烈的焦躁与绝望——那是一种拼命想要表达内心某种深刻悸动，却被无形枷锁禁锢，无论如何也无法挣脱的痛苦挣扎。
    叶文洁缓缓在铺着乌拉草的床沿坐下，目光失焦地落在汪淼手中的本子上，仿佛穿透纸张，看到了女儿就是坐在这里，最终决定走向永恒的安眠。虽然被救回，但深度昏迷的状态，无异于生命悬于一线，微弱如风中之烛。
    汪淼在她身边坐下，一股强烈的、想要分担痛苦的冲动涌起，却找不到合适的语言。
    叶文洁轻轻从汪淼手中拿回桦皮本，紧紧抱在胸前，如同抱着女儿幼小的灵魂。
    她的声音低沉而飘忽，像是对虚空诉说，又像是自言自语般的忏悔：
    “也许，是我错了……我对冬冬的教育……太不知深浅了。让她太早接触了那些……过于抽象、过于终极的东西。当她第一次对深奥理论表现出兴趣，眼睛发亮地问我时，我告诉她，那个世界……对女性来说，门槛太高。她说，居里夫人不是进去了吗？我回答，居里夫人并未真正进入那个领域的核心，她的成就更多源于非凡的勤奋。没有她，那些工作迟早会被别人完成。真正走得比许多男性更远的，是像吴健雄那样的女性。但那终究……不是属于女性的天地。思维方式存在差异，并无高下，都是世界所需……”
    “冬冬当时没反驳……后来，我渐渐察觉她身上有种特别的东西。比如，讲解复杂公式，别的孩子或许惊叹其巧妙或实用，而她……会说这公式‘真好看’、‘真漂亮’，眼神就像看到风中一朵独一无二的野花。她父亲留下很多古典音乐唱片，她听来听去，最后只反复听巴赫的一张。那是最不可能吸引小女孩的音乐。起初我以为她随便听听，问她感受，这孩子说……她‘看见’一个巨人，在大地上一点点搭建一

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