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“这音乐我写。但我有个条件。”
“你说。”
“拍的时候我要在现场。我要看着那些老人怎么闭眼。”
侯孝贤说：“好。”
第二个电话打给杨德昌。
杨德昌接到电话的时候，正在剪片子，声音里带着疲惫：“老侯，什么事？”
侯孝贤说：“《如归》的音乐，你来当指导。”
杨德昌愣了一下：“你不是找了陈明章吗？”
侯孝贤说：“他写曲子，你看结构。你那脑子适合干这个。”
杨德昌沉默了一会儿，问：“什么片子？”
侯孝贤说：“讲三个老人怎么死。”
杨德昌那边静了几秒，然后忽然笑了。
“老侯，你知不知道，我母亲去年刚走。”
侯孝贤说：“我知道。”
杨德昌问：“那你为什么还找我？”
侯孝贤说：“因为你，比我懂什么叫‘未完成的对话’。”
电话那头沉默了很久。
然后杨德昌说：“我去看本子。”
第三个电话打给辛树芬。
辛树芬那会儿还在念大学，只拍过侯孝贤一部《童年往事》，演一个姐姐。
接到电话的时候她刚下课，在宿舍楼下接的公用电话。
侯孝贤说：“有个角色，你想不想演？”
辛树芬问：“什么角色？”
侯孝贤说：“周念仪。一个腿不好，但眼睛会飞的女孩。”
辛树芬问：“她是个什么样的人？”
侯孝贤想了想，说：“她能用镜子让光走路。”
辛树芬没问片酬，没问档期，只说了一句话：
“侯导，我演。”
1985年4月，侯孝贤带着陈明章、杨德昌和辛树芬，去了趟香港。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）第329章拆解云的人(第2/2页)
不是为了勘景，是去见一个人。
周念仪的原型，那个在香港公屋里长大的女孩。
今年的她已经19岁了，坐在轮椅上。
在一间小小的公屋里，用镜子和手电筒，教社区的孩子认识光的颜色。
侯孝贤在她家门口，站了很久，没敢进去。
辛树芬问他：“侯导，为什么不进去？”
侯孝贤说：“我想先看她怎么活。”
他们在对面茶餐厅，坐了三个小时，隔着玻璃看那扇窗户。
窗户里偶尔闪过轮椅的影子，闪过手电筒的光斑，闪过孩子们的笑脸。
陈明章看着看着，忽然说：“我知道《如归》的开场音乐是什么了。”
杨德昌问：“什么？”
陈明章说：“光斑落在墙上的声音。”
杨德昌愣了一下，然后点了点头。
辛树芬一直没说话，只是盯着那扇窗户。
后来她忽然说：“侯导，我知道怎么演了。”
侯孝贤看着她。
辛树芬说：“她的眼睛，不是在看东西，是在量东西。她在量这个世界，有多少种颜色可以走进来。”
从香港回来，侯孝贤又去了趟上海。
不是去看外滩，不是去看南京路，是去找闸北那片即将被推平的老宅。
他找到了林国栋那个“废墟死亡艺术展”的原址。
那里早已变成了一片废墟般的空地。
推土机来过，老宅没了。
但空地角落有一块砖，竖着插在土里，上面用粉笔写着几个字，已经模糊得看不清。
侯孝贤蹲下来，看了很久。
然后他从怀里，摸出一张照片，那是赵鑫给他的，林国栋生前的照片。
照片上的老人，坐在一张躺椅上，身后是一面斑驳的墙，墙上用粉笔画了一扇窗。
侯孝贤把照片放在那块砖旁边，让它们并排站着。
他对着照片说了一句话：
“林先生，我想拍你的故事。”
1985年5月，侯孝贤回台北，开始写拍摄手记。
他的手记不是分镜头脚本，不是拍摄计划，是一段一段的话：
“拍《如归》，不能拍死亡，要拍等待。林国栋等的是那块无字牌位被看见，沈静婉等的是镜子里那只手伸过来，陈婆等的是蚝烙的香味，飘到太平洋上空。死亡只是他们等累了，闭了一下眼。”
“拍废墟，不能只拍砖头。要拍砖缝里长出来的东西。林国栋在废墟里，找的不是过去的家，是未来的家庙。家庙可以没有墙，只要有人记得，在哪里摆碗筷。”
“拍镜子，不能只拍反射。要拍镜子里，那个比现实快了0.3秒的世界。沈静婉不是死，是先走了一步。我们拍的是留下来的那个世界，看她怎么追上去。”
“拍味道，不能只拍食物。要拍气味分子，飘过太平洋的路线。陈婆相信香味能在空中汇合，我