第333章《国术演义》

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    第333章《国术演义》(第1/2页)
    6月底，曹胜参加完学校的期末考试，每天可自由支配的时间就多了。
    他搬去父母住的那套别墅，开始了深居简出的暑假生活。
    但他并没有停下每天练拳。
    只是将练拳的地点，改在这套别墅的负一层。
    负一层的空气质量并不差。
    因为负一层后面有一个下沉式的小院子，可以让户外的新鲜空气进入负一层。
    每天所有的时间都可以自由支配，让他决定开始准备下本书的大纲。
    下本书写什么，他早在写《洪荒演义》之前就想好了——写国术流。
    他暂定的书名是：《国术演义》。
    原时空，神机在写《龙蛇演义》之前，其实早就有人写过传统功夫题材的，而且写的人还不少，也有挺多读者爱看，传统功夫题材在那个时候算是一个小众题材。
    神机的《龙蛇演义》算是一下将这个题材的上限拔高了N倍，并且，用“国术”这个概念，升华了传统功夫的概念。
    这个题材尝试写过的人有很多。
    但一直没人能超越《龙蛇演义》。
    其中的原因有很多。
    如：超越经典，从来都很难。
    如：读者先入为主，看过神机的《龙蛇演义》，再看同类型的题材，下意识会认为这人是在模仿《龙蛇演义》，带着这种看法去看国术流的作品，自然会觉得这些作品都不如《龙蛇演义》。
    如：模仿《龙蛇演义》的，几乎都是中下层的写手，本身实力就不如神机，而实力和神机相差不多的那些大神，则拉不下脸来跟风神机的作品。
    凡此种种，原时空的《龙蛇演义》成了国术流的一个巅峰，在同类型中，曹胜重生之前，一直没看见有哪本作品超过它。
    曹胜也没信心能超过《龙蛇演义》。
    即便他是重生者，即便他看过《龙蛇演义》不止一遍。
    但神机的作品，精髓从来都不是书中的剧情。
    最难模仿的其实书中对气氛的烘托、对剧情节奏的把握。
    看神机的作品，很多人看着看着，经常会有这么一种感觉：气氛都烘托到这儿了，这个人该死了吧？
    也是因此，神机作品中的主角杀人，几乎都是在读者期盼的情况下，杀的。
    就会让读者觉得很爽。
    觉得每一个反派都死有余辜。
    死得正是时候。
    会有酣畅淋漓的感觉。
    这大概和神机是棋手出身有关。
    做了多年职业棋手的神机，好像在用下围棋的方式在写书，围棋是怎么下的？一颗棋子一颗棋子地摆上棋盘，就像中的铺垫剧情，当摆上棋盘的棋子足够多、完成合围的时候，就能吃掉对方一部分棋子，这和他作品中，剧情铺垫到一定程度，突然干掉一个甚至一部分对手，何其相似？
    暑假开始后。
    曹胜每天上午都在书房中，构思新书大纲。
    在构思大纲的时候，他下意识模仿神机的写法，先安排一段段铺垫的剧情，将剧情中的情绪一点点烘托上来，当气氛烘托到顶点的时候，才安排主角打死敌人。
    为了营造功夫对决的时候，给读者足够的画面感，他也像神机那样，将各种功夫拆分成一个个具体的招式。
    因为只有将每套功夫都拆分成具体的招式，写起来才足够细，只有写的足够细，才能让读者在看的时候，在脑中产生画面感。
    这是一种很难的写法。
    因为正常情况下，文字就是文字，无论你怎么写，读者在看你文字的时候，都很难产生画面感。
    但细节足够翔实的描写，却能让读者在看文字的时候，仿佛看见了一幅幅画面。
    纵观古今中外的名著，几乎全都写得很细。
    比如主角走进一间屋子之前，作者会详细描写这间屋子外面的环境，哪里有河、哪里有树、哪里有花……等等。
    等主角走进屋子之后，又会描写屋内的环境，包括桌椅板凳、墙上挂的画、地面的材质、颜色，等等。
    因为这些细节描写，读者在看见这些文字的时候，脑中才会想象出这些东西，想象出来的东西越多，画面感自然就越强。
    传统武侠，比如：卧龙生、梁羽生等武侠大师的作品，也是这种写法，对环境描写，写得非常细。
    金庸的作品，也是这种写法。
    不这么写的大师，也有。
    如：古龙。
    古龙一开始其实也是这么写的，对环境等细节描写，都注入不少笔墨。
    但据说他后来看见自己的作品被改编成的电影剧本，发现剧本中，将自己对环境、年代等等细节描写，全部略去，一个字都不用。
    这个发现，激起了古龙的逆反心理。
    ——既然你们改编我的时候，完全不需要

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